Cabezal Glissando de Robert Dick - Nuevo

El Glissando Headjoint® brinda a los flautistas un modo de expresión completamente nuevo, acercando el instrumento al sonido de la voz humana.

• Es una rótula telescópica, con una rótula de corte contemporáneo de alto rendimiento que se desliza dentro de un tubo portador.
• Dos "alas" se extienden desde la placa del labio y abrazan cómodamente las mejillas del flautista.
• Al mover la flauta hacia la derecha, la cabeza se desliza desde su "posición inicial" (completamente hacia adentro) y se extiende a lo largo de la flauta.
• ¡Se puede hacer un glissando hacia abajo a partir de cada nota!
• Con el Glissando Headjoint® en su "posición inicial", la flauta es una flauta Boehm tradicional y todo el repertorio se puede tocar como si se estuviera usando un headjoint tradicional.
• El Glissando Headjoint® se puede colocar para afinar la flauta como cualquier otro cabezal.

Nota: los precios en los videos pueden estar desactualizados y están sujetos a cambios. Consulte los precios del sitio web para obtener información actualizada sobre los precios. 

La historia de Glissando Headjoint®

por Robert Dick

En 1978, estaba experimentando con una cabeza Fajardo Double-Wedge que me prestó Alex Murray. Esta cabeza en particular estaba hecha de plata, en lugar de madera, como todas las demás. El concepto de Fajardo era utilizar un tubo cilíndrico para la articulación de la cabeza, eliminando por completo la forma cónico-parabólica de Boehm. Luego, Fajardo puso una cuña en la parte superior de la cabeza para quitar el mismo volumen del cilindro que lo hizo la forma cónica-parabólica. Armstrong hizo un montón de estos a finales de los 70. No se dieron cuenta. 

Debido a que la cabeza de metal de Fajardo podía caber en la flauta ya sea de la manera normal o al revés, el extremo de la corona en la flauta, lo probé en la flauta con la placa del labio muy cerca del receptor, metiendo la cuña en el extremo "incorrecto" para actuar como un corcho. ¡La diferencia fue asombrosa! La escala cambió totalmente, el timbre cambió totalmente. Al instante, pensé en hacer una articulación de cabeza donde el posalabios pudiera deslizarse a lo largo de un canal, con algún tipo de mecanismo para mantener las cosas herméticas mientras se movía. A esto lo llamé Headjoint de posalabios itinerante. No fue práctico diseñar y nunca se construyó ningún prototipo de esta idea. Tengo algunos dibujos de esa época en mis archivos. Los únicos detalles sobrevivientes de este primer estallido creativo son las alas unidas a la placa del labio para acunar la barbilla o las mejillas con el fin de controlar el movimiento de la articulación de la cabeza. ¡Estos estaban en la visión desde el primer instante!

Debido a las finanzas, la idea tuvo que permanecer inactiva hasta 1992. No tener fondos para la construcción no detuvo mi pensamiento, y me había dado cuenta de que toda la articulación de la cabeza tenía que moverse hacia adentro y hacia afuera, no solo el posalabios.

El primer prototipo fue realizado por Eva Kingma en 1992. Se basó en la idea de que la diapositiva entraría en la flauta, haciendo glissandi hacia arriba a partir de las digitaciones normales. Había una banda de goma para tirar de la cabeza a su posición inicial. No es tan bueno para la mandíbula, los dientes y el cuello. Como muchos "fracasos" al principio del desarrollo de una idea, este prototipo no fue un fracaso, porque enseñó la valiosa lección de que la cabeza tenía que deslizarse hacia afuera, para alargar la flauta, no acortarla.

Durante los siguientes años, trabajé con Kaspar Baechi, un técnico de flauta joven y creativo en Zurich, donde vivía en ese momento. Pasamos por dos generaciones más de prototipos. Un modelo tenía un tobogán que iba tanto por encima como por debajo del tono. Una gran idea que simplemente no funcionó. Era demasiado frustrante no tener nunca una posición sólida y hogareña en la que la flauta sería una flauta normal. Cuando el guitarrista suelta la barra de trémolo, la guitarra vuelve a la entonación normal. La flauta necesitaba hacer lo mismo. Nos decidimos por el concepto de que cuando la cabeza estaba completamente adentro, la flauta estaría en la "posición inicial", con la cabeza en su relación regular con la flauta. Esto simplificó enormemente el juego y allanó el camino para desarrollos posteriores.

Actué y grabé con los prototipos que hizo Kaspar. Buenos ejemplos de este período son el CD Sic Bisquitus Disintegrat (en latín de That's the Way the Cookie Crumbles) del ADD Trio, el disco GUDIRA con Randy Raine-Rusch y Barry Guy y Columns of Air, un CD dúo con realidad virtual y multi-instumentalista, el pionero Jaron Lanier. 

Con el tiempo, le mostré la cabeza a Bickford Brannen, quien expresó interés en perfeccionarla y hacer un modelo que pudiera comercializarse. Cuando me preguntó si me gustaría que trabajara en mi invento, ¡estaba saltando de alegría! Pasaron varios años antes de que tuviéramos el modelo que está disponible hoy. Como tantas ideas que son simples en la concepción básica, había algunos detalles complicados que resolver. Mantener hermético el sello entre la cabeza y el tubo portador mientras la cabeza interior se expande más que el tubo exterior cuando el aliento lo calienta y también se contrae más lentamente a medida que se enfría fue uno de esos desafíos. Como es su costumbre, el Sr. Brannen encontró el camino y se terminó el diseño que está actualmente en el mercado.

La presentación principal de la cabeza Glissando diseñada por Brannen fue en la convención de la Asociación Nacional de Flautas de 2003 en Washington, DC.

Eastman Musical Instruments, la empresa matriz de las flautas Haynes, ha estado fabricando los cabezales Glissando bajo mi nombre desde 2010. 

 

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