Sonata en la mayor (flauta y piano)
Descripción
Sonata en la mayor (flauta y piano) de Cesar Franck (1822 - 1890), originalmente para violín y piano, publicada por Breitkopf y Hartel, arreglada por Peter-Lukas Graf, incluye parte de flauta y partitura para piano.
César Franck (1822-1890) ejerció una influencia inusualmente fuerte en la música francesa de su tiempo y en la de las generaciones posteriores, tanto como compositor como docente. Generó impulsos estilísticamente formativos al centrarse en la música instrumental absoluta, al integrar técnicas de composición contrapuntística en el lenguaje musical romántico y al mostrar una tendencia a basar sus obras, incluso las de forma sonata o sinfónica, en un solo tema. También son típicas de las principales obras de Franck las audaces modulaciones cromáticas dentro de límites extremadamente estrechos, lo que supuestamente llevó a Debussy a llamar a Franck una "máquina de modulación". Aunque son pocas en número, sus obras interpretadas regularmente son muy populares: la Sinfonía en re menor, las "Variaciones sinfónicas" para piano y orquesta, varias obras para órgano y piano y la Sonata en la mayor para violín y piano.
Esta obra, escrita en 1886 y dedicada al violinista belga Eugene Ysaye (1858-1931), se convirtió rápidamente en una pieza de referencia en el repertorio de todos los virtuosos del violín. La primera transcripción, una versión para violonchelo y piano, se publicó aparentemente incluso en vida del compositor. Aunque la aprobación de Franck de este arreglo sólo se ha transmitido de boca en boca, los violonchelistas están más que dispuestos a creer la verdad de esta afirmación. Los flautistas también pueden reclamar una versión relativamente temprana para su instrumento. Por supuesto, es discutible si tales arreglos de piezas exitosas para diferentes instrumentos solistas coinciden realmente con las intenciones del compositor. El intérprete debe apelar a su propio criterio para determinar la legitimidad del arreglo, por lo que siempre debe preguntarse si el nuevo "color" adquirido en la transcripción justifica la pérdida de la concepción original del sonido. En nuestro caso particular, el flautista también debe preguntarse si es capaz de satisfacer las exigencias expresivas que se le exigen al violín. En vista del creciente nivel de competencia de los flautistas, este criterio adquirirá sin duda cada vez más importancia. La partitura de esta nueva edición se revisó sobre la base de la obra autógrafa de Cesar Francks (que se encuentra en la Pierpont Morgan Library, Nueva York). El tempo, la articulación y las indicaciones dinámicas se reprodujeron lo más fielmente posible. Las alteraciones que faltaban se añadieron tácitamente y las indicaciones editoriales se colocaron entre paréntesis.
Las correcciones realizadas por el editor no se han señalado en la parte solista separada. Sin embargo, se pueden identificar fácilmente comparando la parte con la partitura. Nos gustaría llamar la atención sobre la articulación original en el segundo movimiento, compases 34ffff y 158ff., que es ignorada por la mayoría de los intérpretes (incluso por Adolf Busch). El no legato y los finales de frase con corcheas cortas (en lugar de negras) representan una variante musical fundamental, que es aún más valiosa si se considera que el flautista ya tuvo que renunciar a la octava más baja en la primera entrada.
Detalles
- Franck, César
- BREITKOPF Y HARTEL
- Era romántica
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